他们曾经做过的好事

但如果你看了尔导的拍片日记，很少会看到有成名大导演以这么平视的姿态与网友交流分享，甚至会有这种感受：

“这个人好像是真的想教会我们拍电影。”

打开每个视频，都会看到一堆00后们在热情满满地打卡，学习，向导演问好。

虽然vlog的内容基本是围绕着他的新电影展开，但其实导演也只是很真实地、很完整记录了拍戏的过程，连一众大明星的出现也显得颇为随意。

往往是尔导在讲骑马戏的时候，一个丁程鑫突然出现。

尔导说自己今天要拍一位牧区老人，一个阿云嘎又突然出现。

看来现在拍vlog是越来越卷了，不搞点这种隐形福利都不好意思说自己是up主

看完最大的感受还是干货满满，信手拈来。

尔导充分展现了自己严谨的工作态度和扎实的专业能力。

他会带观众一起勘景、参观片场，分享拍片过程中的各种细节，小到场景的位置、土质、光照甚至是制作风沙的道具、马和狼的安置等，都为我们一一讲解。

越往后看越会对他肃然起敬，因为在此之前，真的没有想到拍一部电影能这么难。

在草原拍摄，动辄勘景就要一天开二百多公里。

尤其早在2021年春节期间，尔导就冒着零下20度的严寒，带领制作团队深入呼和浩特、锡林郭勒、乌拉盖草原以及周边地区勘景。

草原上天气变化莫测，一会儿晴天，一会儿乌云密布，导致拍摄进程很难控制，哪怕拍到了素材，也很容易不连戏，还得明天早上五点开工再来。

刮风下雨都是小事，最可怕的是遇到了雷暴天气，强降温，机器都被吹倒，根本没办法拍摄。

草原上要拍狼、拍马、拍各种动物。与动物合作本来就是一件非常艰难的事，需要专业人员参与，需要应对各种不可控的突发状况。

即使这些全部都留心了，还是可能会在小事上“翻车”：看似平坦的草原，其实会有各种肉眼很难察觉的小洞小沟，马一旦跑过去就会摔倒，人更容易砸到石头受伤。

因此在每次拍摄前，都需要工作人员亲自去一寸寸地检查地面，并且严格规划跑马的路线。

也很钦佩尔导，到了这样功成名就的年纪，还愿意去挑战，去突破自己的极限。连他自己都感慨，《海的尽头是草原》这部戏的拍摄难度，堪称是他从影以来制作过程最复杂之一。

但其实上面提到的难度，主要是围绕着「环境」展开的。

这部戏还有另一个很难的地方，就在于「题材」。

影片所选择的题材是「三千孤儿入内蒙」。

“三千孤儿入内蒙”是一段充满大爱的历史，也是一段不为人知的共和国往事。

1959年末，国内发生大饥荒，全国粮食供应严重缺乏，尤其江南地区受灾严重。

很多父母无力抚养孩子，把他们送到上海的保育院，大量孩子成了无家可归的孤儿。但随着弃婴越来越多，保育院也面临着巨大的救助压力。

这些幼小的孩子怎么办呢？

周恩来总理得知了这一情况之后，与内蒙古自治区乌兰夫主席达成共识，最终他们决定，与其把食物送到上海，不如把孩子们接到内蒙，交由牧民来抚养。

从1960年春天开始，内蒙古各地先后接纳了约3000来自上海、江苏、浙江、安徽的孩子。

这些孩子们大多数面黄肌瘦，有些甚至还患了病。最小的只有几个月，最大的也只有7岁，但后来大多在牧民的哺育和关怀下，长大成人，事业有成，儿女相伴。

国家的孩子们，就在草原的怀抱中长大了。

可能大多数年轻人和我一样，在看《海的尽头是草原》以前，对这段历史实在是了解甚少。

你会觉得，这部电影其实是带着使命感的。

一来，它承担着传道解惑的重任：它要让观众看到一段尘封的往事、一段不应该被遗忘的历史。

二来，它又不能因此而流于表面，失去深度。因为这实在是一段非常厚重、又充满情感和温度的历史。

如何将故事讲得深入浅出？

如何寻找最合适的切入点？

显然尔导在这方面下了一番功夫，影片的叙事方式也足见用心。影片最终选择采用三条时间线交叉的形式，故事围绕着一个家庭展开，而叙事的主体，则是一位年迈的兄长。

六十余年前，年幼的杜思瀚亲眼看着母亲将妹妹杜思珩送到了上海的保育院门口。

而六十余年后，年迈的他为了完成母亲的遗愿，来到了大草原上，探寻妹妹的踪迹。

这是一种比较经典的“外来者”视角。

杜思瀚曾经以旁观者的身份，短暂地触及了“三千孤儿入内蒙”的往事。

而现在的他，也是作为一个外乡人，来到了内蒙大草原。

他的眼睛便是观众的眼睛。他寻找的既是自己的妹妹，也是往事和历史。

影片以一种抽丝剥茧的方式，慢慢地让我们看到了渐渐淡出的过往：杜思瀚所找到的每一个人，都会为他填上记忆的一小块拼图，让他离历史的真相越来越近。但直到结尾，他才真正触及到故事的核心。

这背后的潜台词其实是：这是一段非常珍贵的、不该被遗忘的历史，但随着当年的人渐渐老去，往事的确也离我们越来越远。

「记忆」是很珍贵的。

杜思瀚不愿忘记，《海的尽头是草原》也不愿忘记。这部电影的存在，就是为了要帮我们记住。

但另一方面，记得过去，并非是为了沉湎于往事。

影片中的另一个巧思就在于，杜思瀚其实是一名身患绝症的老人，可能只剩下几个月时间。

因为感到时日无多，所以他才想要弥补当年的遗憾。他想要将人生中最后的时间，将为数不多的「未来」，献给自己的「过去」。

最终寻亲归来的杜思瀚，反而从这段历史里，找到继续活下去的力量。

我们在他脸上重新见到了笑容，也重新找回了积极乐观的生活态度。哪怕时日无多，仍然要珍惜活着的每一天，不为过去，不为未来，只为了现在。

这同样是这部电影试图告诉我们的。

铭记历史的意义，是为了将那份爱与守护的力量，流传到现在。

《海的尽头是草原》是如何讲述那段过往的呢？

影片同样也分为了两个视角。

一个是杜思瀚的过去。

这是影片中最苦、最难、最心酸的一段情节。

年轻的共和国，因遭遇严重的自然灾害，而使得食品极度匮乏。

母亲无力再抚养自己的亲生骨肉，孩子们也在饥饿中挣扎。一张张本该稚嫩的小脸，却因吃不饱饭而面黄肌瘦，甚至危及生命。

来到草原后的杜思珩，一直耿耿于怀，不明白母亲为什么会抛弃自己。

但杜思瀚的回忆告诉我们，母亲狠心抛下孩子，并不是因为不爱她，反而是为了给孩子找一条活路。这背后隐含的是时代之殇，是巨大的无奈和绝望。

而杜思珩的过去，则让我们看到了绝境后的希望。

作为影片的主线，这是一段温暖、动人、充满阳光和大爱的成长故事。

杜思珩是一个性格倔强的小女孩，因为被母亲抛弃，内心深受创伤，最开始就像一只尖锐的小刺猬，拒绝所有人的关爱。

但最终，她还是被大草原所治愈，在牧区找到了真正的家。

查阅了一些资料后发现，在这个感人至深的少女成长故事背后，其实几乎每一个细节，都能与真实的历史事件相对应。

杜思珩乘坐火车前往内蒙时，因为年幼体弱，在路上生了重病，幸好得到保育员萨仁娜悉心照顾，才终于转危为安。

在条件艰苦、物资匮乏的1960年初，这段入蒙之旅的确非常艰难。

当年火车没有提速，从上海到内蒙需要运行三四个昼夜，期间温差变化极大，气温由28℃骤降到12℃。路上有不少小儿都感染了风寒、发烧，有人患上了结膜炎，甚至还有人得了水痘。

最终他们能够转危为安，平安来到草原，都离不开医生和护士们的悉心照料。

护士长胡景兰怀有身孕，为了执行任务，却隐瞒了这一事实。后来她日夜守护患病的孩子，险些小产，幸好有其他医生抢救，才得以保住胎儿。

而在影片中，我们也看到萨仁娜衣不解带地照顾杜思珩，为了给她取药，深夜让儿子去几十公里外找医生。

来到内蒙后，杜思珩并没有直接进入牧区。

她首先被收留在城市中心大医院里，等到基本恢复健康后，再送进早已安排好的育儿园里。

在育儿园里住了一段时间后，杜思珩不幸变成了被“剩下”的那一个。这一方面是因为她性情比其他的孩子更倔强、更难以管教；另一方面也是因为她的年纪比较大了，不像其他的小孩子，更容易与养父母培养感情。

最后领养她的人，还是那位曾悉心照顾过她的保育员萨仁娜。

杜思珩并非一开始就被萨仁娜所打动。

她曾无数次想逃跑，也因此而吃了许多苦头：不知天高地厚的她，无数次直面草原的凛冽风沙、凶猛狼群，以及更多未知的威胁。

但每一次伤痕累累地回归，萨仁娜都会张开双臂，温柔地照顾她，接纳她。

这是一个母亲最无条件的包容。

也是草原最无私的庇护。

温柔的蒙古“额吉”（蒙古语：母亲）萨仁娜身上，很有可能融合了诸多草原母亲的形象。

19岁的未婚姑娘都贵玛，是一名育儿所的保育员。

被招进四子王旗保健站后，她便承担起照顾28名孤儿的任务。

做饭、洗衣、煮牛奶，和孩子们一起玩、教孩子们说话、哄孩子们入睡……

她将每一个孩子都当成自己的亲骨肉般抚养，在她的照顾下，保健所的28名上海孤儿，没有一个因病致残，更无一人夭折，这几乎可以说是一个奇迹。

但500多天后，孩子们都长得健康茁壮，她却要目送他们离开，各自去自己的领养家庭，和养父母一起生活。

她曾是所有人的母亲，却只在这500多天里。

而在这段并不长久的时间里，她仍倾注了自己全部的爱与守护。

镶黄旗卫生院的卫生员张凤仙，领养了6个孩子。

这6个孩子都是年龄比较大的、其他牧民担心“养不熟”的孩子，只有张凤仙给了他们一个家。

困难时期，一口气养六个孩子的压力可想而知。张凤仙的丈夫得每天打猎，张凤仙则常年给孩子补衣、做鞋，有一次为了领救济粮，她差点被大雪活埋冻死。

或许是操劳成疾，80年代时张凤仙已重病在身，动过三次大手术，几年后就患病身亡。

但她养育的孩子们却个个成才：不是考上了重点大学，就是当了军官、做了干部。

历史回归电影，电影记录历史。

在《海的尽头是草原》里，杜思珩不仅是一个孩子，也是无数个孩子的缩影，是“国家的孩子”的成长史。

在这个小女孩身上，我们看到的是一个家庭的坎坷命运，也是一段年轻共和国曾经历的风雨飘摇。

最终她在大草原上生活成长，被牧民们张开双臂迎接。

孤独的她，终于找到了自己的家庭、爱与救赎。

同样，杜思珩的养母萨仁娜所扮演的，也不仅仅只是一个母亲，而是无数个“母亲”。

每一个入蒙的孤儿，都曾失去过一个母亲，却也幸运地拥有了无数的母亲。

专列火车上的医生和护士，是他们的第一位临时母亲。

在内蒙的育儿园，他们得到了第二任临时母亲的照顾。

而在领养家庭里，他们又拥有了额吉的爱与庇护。

这是一场“母亲”的接力赛，亦是一场民族的接力赛。

草原母亲半个世纪的真情付出背后，是一段超越血缘、地域和民族的历史佳话。

当年并不富裕的牧民们，克服了很多困难，张开双臂迎接了这些孩子。这份善良值得传承，他们的故事也不应该被后我们遗忘。

好在，还有像《海的尽头是草原》这样的电影，能帮助我们记得。它讲述的是爱，是记忆，是草原博大的胸怀，也是岁月长河中不变的民族情义。

影片将于9月9日正式上映，相信这样的影片，值得被更多人看到。

《边缘世界》第4集解析

如果大伙伴有看过我第三集的解析，等于大家预判了第4集的预判！可以更清晰顺滑进入第四集的剧情了！

第3集的解析，是我对于整部剧的世界观都做了一个梳理，能照顾一整季，没看过可以去补下课。

第四集节奏依然比第1&2集放缓，该说的第3集说得差不多了，不过第四集还是会有一些细节值得注意，而且第四集和原著相差越来越大了，等于影集开始往自己的故事方向走，这样也可以有更多意想不到的剧情发生，那话不多说，我们进入第四集的内容！

影片开始时间来到2075年，当时伦敦已经接近废弃，空气中弥漫着黄雾，看起来并没有战争的痕迹，只是年久失修，也可能经历过动乱，水平面上升，伦敦桥应验了那首《伦敦桥倒塌》，真的断了。

不过那些在2100年看到的巨型雕塑建筑，正在慢慢建立起来，说是建立看起来跟像是慢慢生长起来，这就是我此前聊的原著中提到的纳米科技。

2075年伦敦城市正在重生阶段。

在这个时间里，一群小孩正在扫荡废弃的街区觅食，这其中就有也在流浪中的阿丽塔和威尔夫。

上一集他们在福利院那场戏，阿丽塔说她10岁，然后她是2061年出生，那么当时那场戏的时间是2071年。

但现在第四集是2075年，所以是不是说阿丽塔和威尔夫被领养后，中途两人又因为某种原因逃出来了呢？

还是说，这是影集的一个bug，他们编剧应该没想到在遥远的东方，会有一个做解析的小哥，去抠这种时间细节吧？

仔细看阿丽塔此时的着装，是第1集AI化身那套乞丐装，所以出处从这里来，或许当时这么出现和威尔夫见面，是想让他想起曾经这个世界多糟糕吧。

不过现在阿丽塔是穿着鞋的，影集之后应该会填好鞋子这个坑。

阿丽塔对威尔夫关爱有加，这时远处有一个救助棚，一些人在那领取食物，被孩子王欺负的威尔夫被迫前去试探。

果然那个救助站是个全息成像，目的就是抓小孩的，这时出现一些穿着厚重防护服和面罩的人，过来抓住了威尔夫和阿丽塔。

所以可以看出，此时的空气是受到污染的，小孩暴露在被污染空气中。

回忆很快被切断，威尔夫拿着阿丽塔自己取出的体内芯片。

列夫找到威尔夫，对阿丽塔的行踪表示束手无策，而且要做好阿丽塔可能随时会死，因为这个植入的芯片，还能防止我们免疫疾病，也侧面说明，2100年的时间，还会有各种病菌，空气或食物，并没有完全干净。

来到芙林的2032，她开始产生幻象，自己此前在未来世界被挖的左眼，布满血丝，然后自己被脱皮过的右手，也抽筋张不开。

所以说上一集在车上她抽的是左手，真的是个穿帮咯？

很快芙林又回到常态，认为这只是自己焦虑产生的臆想。

这时汤米过来询问，以朋友身份关心是否需要帮助，上一集他看到伯顿又是和地头蛇握手，又是小镇有子弹的，起了疑心，但伯顿很快敷衍过去。

为此芙林又和伯顿吵上一架，咱就是说，这部剧很喜欢拍这兄妹俩吵架，然后互相say sorry就对了，几乎每集都要吵嘴一下，刻意制造冲突去推动剧情。

之后兄妹吵架从芙林暗恋汤米，到伯顿去参军对家里不闻不问，芙林越骂越凶，这次就来真的全身抽搐，左眼涨血，癫痫倒地。

而且眼周围都有严重的淤青。

伯顿知道这是那脑波装置造成的后遗症，拉着芙林去看医生，医生蒂蒂正好就是汤米的未婚妻。

虽说汤米是配角目前来看，不过在原著中，汤米和芙林两人的对话还挺多，最后结局很美好。

另一边光头女杀掉自己手下丹尼尔后，不知道内疚还是变态，亦或是编剧不想让丹尼尔杀青这么快。

光头女拿最新的AI机器型号，把丹尼尔的个人性格信息传送上去，做了一个AI丹尼尔，话说“边缘化身”都能做出来，何必这种机型又要搞一个屏幕投影假头挂上去，这特效费没处花吗？

哎呀，我怎么有点吐槽这剧了哈哈。

之后又是一场可有可无的文戏，芙林在看此前的家庭录影VR，正好是万圣节，迎合最近万圣节时间，伯顿过来又是道歉又是要保护芙林的誓言，两兄妹算是和好了，其实也没怎么真吵过架就对了。

之后伯顿拉上好哥们聊正事，觉得自己要亲自去未来问个清楚，不能让芙林再冒险，但里昂不想让伯顿冒险，最后康纳自己表示很感兴趣，因为未来世界可以有手有脚了。

光头女就那晚的事情继续和丹尼尔讨论，最终知道了威尔夫和列夫的身份，于是光头女决定去找列夫问个清楚。

来到列夫的豪宅这边，芙林化身不在线时，被艾什当成洋娃娃来玩，威尔夫也暂住在那，早晨去厨房，看到一位女士在那喝咖啡。

她名字叫多米妮卡，是列夫的妻子，在原著中她戏份也很多，也是个狠角色。

多米尼卡和威尔夫调情一番，还提到此前的一些酒吧往事。

仔细看多米尼卡喝的咖啡杯，是六边形蜂窝状的，和上一集光头女和格雷斯博士喝茶的杯子同款，这暗示了什么？暗示了剧情当时买道具可能买了一整套，一黑一白比较划算吧。

不行我不能再这么吐槽这剧了。

他们聊到一半，多米尼卡要求威尔夫陪她跳舞，威尔夫只能言听计从。

跳舞的音乐播放的是拉罗·拉默埃尔德的《鬼魂如你》the ghost of you.

这首歌的歌词，很迎合这部剧和现在的威尔夫和多米尼卡的状态，一个是主人，一个是像鬼魂傀儡般的陪同，或者用列夫的话说，威尔夫只是他们的宠物。

此时列夫用监控看着这一切，并没有吃醋或干预，反而看得津津有味，而突然光头女不请自来，让列夫着实吃了一鲸！

于是两人开启了互相礼貌攻击的交谈，光头女先是对列夫家族的权力赞赏有加，并向观众说明了在“头奖事件”之后，世界混乱时，列夫家族开始崛起，并成功成为维护当下世界秩序的三面墙之一。

另外两面墙，一个是警察政府，明面上真正维持治安的，另一面就是研究所，让社会重建的。

原则上这三面墙，互相井水不犯河水，谁越界了，就越界了，这样不好！

光头女挑明她知道一切，清楚列夫雇佣阿丽塔窃取了研究所核心机密，但其实我们也清楚，列夫窃取的不是阿丽塔窃取的那个。

不管怎样光头就是咬定是列夫做的，于是开始威胁列夫，研究所可以利用时间桩和DNA技术，让一个人的整条血脉都在历史中消失，比如一个叫尤里的人。

列夫听完显然在忍着不发作保持绅士，等光头女走的时候，列夫旁边刚喝着的茶杯不翼而飞。

茶杯被列夫嘴唇碰过留下DNA，这算是一个警告，所以说这是光头女趁列夫不注意物理顺走了吗？

原来光头女才是一位名副其实的偷盗高手！

当然你也可以理解为，这是碳元素纳米技术，其实就是暗指现在社会上的物件，都是研究所利用纳米技术生成的产物，想收回就收回。

这也侧面暗示了列夫是收藏家的原因，因为“头奖事件”的物件，都不属于研究所的产物，是实实在在的物理物品，研究所就无法收回。

另一边芙林化身上线，这次并不是芙林，而是康纳，康纳瞬间有了手脚关键还是女人的身体别提多开心了。

一个劲的活蹦乱跳想要离开这个豪宅出走溜溜，但很快被奥西恩技术员切断了链接。

真芙林这边还在那看着家庭VR，但这时有什么奇怪的东西进入，原来是威尔夫黑进了家庭VR。

威尔夫和芙林套近乎，芙林在那狂聊她和哥哥伯顿多亲就略过了，看来乔纳森诺兰做感情文戏还是差一些。

威尔夫告知芙林未来的边缘化身被康纳拿来用了，而芙林也查到，在她的时间线里，列夫一家被谋杀，全家都翘辫子了。

威尔夫听完强装镇定，最后走时也告诉芙林，阿丽塔就是他的姐姐，当然看肤色也知道，是名义上的姐姐。

之后威尔夫去到一个神秘地方要求见列夫，在去的路上被要求戴上眼罩，可见列夫已经转移到更安全的地方。

原著中这个地方是富豪的俱乐部，有点类似于《疾速特攻》里的酒店安全屋。

列夫在那当然还是过着很奢华的生活，在2100年还能吃上鱼子酱就可以看得出来。

威尔夫不请自来的目的，是想告诉芙林时间线列夫一家被杀的事情，他觉得是光头女所干。

列夫笑而不语，威尔夫背后发凉，没错，这些其实是列夫找芙林时间线的黑手党做的。

列夫自己杀了其他时间线的自己，而且还是全家。

为何列夫要这么做，上一期其实我已经聊得很细了，列夫所谓的盗窃世家，并不是物理上的盗窃，而是通过时间桩技术，获得其他平行时间线的金融信息或商业机密等，去控制其他宇宙世界的金融，从而在自己世界获利。

比如列夫家族的人研发的新药需要测试，就可以用其他时间线的人去做，缩短测试时间，也没有在主时间线有道德绑架。

这是一个复杂的演算和极具野心的过程，所以原著中列夫家族也叫政治盗窃寡头。

影集里列夫玩得更狠，我杀我自己，这也是列夫找阿丽塔拿到时间桩技术的真正意图。

列夫杀掉其他时间线自己的底层逻辑，一个是来自他自己的不安全感，因为一旦其他时间线开启，那么其他宇宙就也有一个列夫，那个列夫会不会也有和当下的列夫有同样的想法，于是列夫要先下手为强，做掉对方。

第二个则是控制其他宇宙的三面墙之一，前面提到“头奖事件”后那三面墙，列夫家族，研究所和警察政府，如果其他时间线没了列夫家族，那么主宇宙的列夫家族将成为其他宇宙的主宰之一。

第三就是光头女警告过列夫，研究所干掉过所有时间线的尤里，是因为有尤里所有时间线的DNA，因此为了不让光头女得到其他时间线自己的DNA，就直接亲自灭掉，让自己DNA掌握在自己手里。

来到芙林这边，她右手再次抽筋，但她继续隐瞒，找到伯顿，要求自己要再次去到未来问清楚，到底世界发生了什么，她想要试着了解真相，从而解救自己世界，并打算让未来世界也造一个伯顿和康纳的边缘化身，一起来解决问题。

于是芙林再次进入未来，然后想要逃离豪宅，自己去外面找答案。

艾什和奥西恩则想尽办法切断连线，为此奥西恩和芙林世界那两个打印店小哥，上演一场黑客攻坚战，其实这段挺无聊的。

最后当然是芙林获得化身链接控制权，不知道这算不算证明，芙林拿到了可以随意切断连线的自主权了呢。

于是艾什也拿芙林没辙了，带她去了一个墓地，威尔夫也赶过去。

这块墓地，可能芙林在这个世界就埋在这，又或者和芙林有关系的人埋在这？那就看影集下集揭晓答案了。

当然也有可能就一个墓地选址看起来比较适合介绍“头奖事件”吧。

所谓“头奖事件”，和我上一期聊原著说的差不多。

影集的头奖事件也并非一个标志性事件，而是分了好几个阶段，从他们的全息成像我们能了解到。

一开始是2039全球停电大危机，然后是2041年全球血疫，一种丝状病毒肆虐全球，进入全球大病毒时期。

再接下来一系列灾难势不可挡，旱灾，饥荒，抗生素失效，粮食减产等等，这和原著基本描述一致，这个人口骤减全球灾难过程历时数年，统称“头奖事件”。

之后画面是社会进入动乱，芙林小镇家附近的核弹被引爆，所以不知道这是否会涉及到芙林的时间线，或许芙林知道这事后，开出一条新的剧情线。

接着芙林实在忍受不了身临其境进入核爆区，请求断线回到现实里。

《边缘世界》来到第四集，为我们揭露了头奖事件，接下来或许就进入到女主“拯救世界”的故事线里了，叙事模式很俗套，但设定细节不知道是否还能让人眼前一亮呢。

我就直说了吧，这部剧有些高开低走的趋势了，别这样好吗，我才刚知道《西部世界》最终季第五季被砍，乔纳森诺兰呀，《边缘世界》第一季这才到第四集呢。

目前阿丽塔已经失踪好几集了，希望下一集能有她的戏份，阿丽塔目前就是本季下一个悬疑卖点了。

为何阿丽塔要找芙林，阿丽塔的目的是什么，期待影集往这个方向多展开下。

好！《边缘世界》第4集就先聊到这里。大伙伴们对影集接下来的走向有何看法，欢迎在留言区与我分享！